en chemin

Voici une autre petite randonnée (8km), à faire dans la matinée avant que la chaleur ne s'installe... ou l'hiver.

Carte du Conseil Général: De Garrigues en Costières.

On passe, plein nord,au dessus de l'autoroute A9; puis on tourne à droite pour monter par le chemin de croix bordé de très jolies sculptures de Daniel Souriou jusqu'à la chapelle.

Daniel Souriou:  sculpteur métal
Reçu Compagnon Serrurier du Devoir en 1950,
Fixe son atelier à Nîmes en 1952

Un petit aller et retour par le moulin pour admirer le paysage. Vue sur Saint Gervasy.

De la chapelle on suit le balisage jaune jusqu'au carrefour nommé Arnon.Un peu plus loin, nous avons quitté le chemin balisé pour prendre à gauche une petite route.

En voici une, installée sur ma cuisse, qui espère sans doute  être transportée gratuitement...

Puis on tourne à droite, plein sud, on suit une petite route ombragée qui longe un ruisseau qui disparaît dans un trou(!), on croise des toiles d'araignée qui n'ont rien à envier aux installations de Tomas Saraceno...

       Dans Corniche Kennedy, une bande de jeunes gens, filles et garçons, fréquentent une corniche escarpée marseillaise. Ils s'amusent à sauter dans la mer d'un endroit dangereux et interdit. Cette prise de risque est de leur âge; aussi Sylvestre Opéra les surveille-t-il avec inquiétude et une certaine bienveillance, même si les instructions du maire appelle à plus de sévérité de la part de la police...

       Mais ces jeunes dont le passé est souvent déjà lourd n'ont pas un avenir toujours  riant.

Les petits cons de la corniche. La bande. On ne sait les nommer autrement. Leur corps est incisif, leur âge dilaté entre treize et dix sept, et c'est un seul et même âge, celui de la conquête: on détourne la joue du baiser maternel, on crache dans la soupe, on déserte la maison.

       L'écriture nerveuse et rythmée de Maylis de Kerangal (auteur de Naissance d'un pont dont j'ai déjà parlé) permet d'apprécier cette intrigue.

Suite de la visite et de l'article précédent, cette fois à l'hôtel de Caumont, musée d'art contemporain, où l'on peut voir, en dehors des périodes d'expositions, la Collection Lambert.

Dans le hall  est reproduite l'entrée de l'hospice pour aliénés de Montfavet, où fut internée pendant 30 ans Camille Claudel. On retrouve dans la montée d'escalier ces chemises de grand-mère ou camisoles aux bras noués des internées, déjà vues au Palais des Papes...

Ici aussi les oeuvres, malgré les années qui les séparent, sont mises en relation.  Ainsi l'Aurore en bronze de Camille Claudel et le biscuit (porcelaine) de Kiki Smith: La Femme au bras levé.

Voici deux araignées de Louise Bourgeois, images maternelles et familiales puisque ses parents étaient tapissiers: l'araignée produit des fils et tisse ses toiles.

Paul Claudel enfant, et, en arrière plan, jeune homme puis adulte, vu par sa soeur. On ne peut pas dire qu'Auguste Rodin, qui fut son amant et qui lui doit autant qu'elle lui doit en sculpture, ou son frère Paul Claudel dont elle a attendu en vain les visites, se soient distingués dans ces circonstances par leur humanité... Dans les combles du musée sont exposés  lettres et documents concernant l'internement de Camille Claudel dans un asile d'aliénées où elle mourut de faim en 1943; triste destin qu'illustre d'une certaine manière cette femme en cire de Berlinde de Bruyckere.

On redescend par l'escalier Robert Barry qui renvoie l'image démultipliée des visiteurs.

 Vertigineux!

 Le rez de chaussée est consacré aux oeuvres de Kiki Smith, qui paraissent bien réconfortantes après tant de souffrances.

Une lune bleue

Un loup, des oiseaux, la  nature, une impression de paix...

Ce ne sont que quelques souvenirs d'une visite. Il y a bien d'autres oeuvres à voir dans cette exposition troublante et passionnante. Je conseille vivement la lecture de la biographie de Camille Claudel, écrite par Anne Delbée et publiée en 1983: Une femme.

Au Palais des Papes, on monte au premier étage accompagnés par ces fantômes et la voix de Louise Bourgeois chantonnant des comptines enfantines...

On est accueilli par La femme au bûcher, de Kiki Smith, rappel du temps où en Europe on brûlait les présumées sorcières.

Dans la Gande Chapelle, L'araignée de Louise Bourgeois (les planètes en verre soufflé  de  Jana Sterbak, à droite sur la photo, sont-elles ses oeufs?) côtoie les sculptures de Camille Claudel. Plusieurs façons de représenter, la femme, la mère... Au premier plan, La petite châtelaine.

 

Mais les oeuvres de cette salle traduisent souvent la douleur, la trahison, la blessure, la déchéance du corps, et sont parfois difficiles à regarder: comme les corps, ou parties de corps en cire translucide de Berlinde de Bruyckere que je n'ai pas eu le courage de photographier...

D'une ouverture de cette salle on peut admirer la place du Palais des Papes.

Enfin, en sortant du Palais, par l'arrière, dans les jardins Benoît XII, l'exposition continue avec les Wellcoming Hands de Louise Bourgeois. 

       Encore un Henning Mankell et une enquête policière pour l'été...

       Dans Les Chiens de Riga, l'inspecteur Wallander se déplace hors de Suède. Il part sur les traces de criminels, bien malgré lui, en Lettonie, et se retrouve face à la mafia, aux trafiquants de drogue et à la police politique russe. L'indépendance de la Lettonie fut proclamée en septembre 1991, après l'éclatement du bloc soviétique, et le récit commence en février 1991: c'est dire s'il est ancré dans la réalité politique de ces années-là et la lutte pour la liberté. Le roman lui-même fut publié en 1992.

       Mais il n'y a pas que la violence. Il y a aussi l'amour naissant de Kurt Wallander pour Baiba Liepa... personnage que l'on retrouve dans la dernière apparition du héros: L'Homme inquiet.

Mais cette nuit passée avec Baiba Liepa dans le froid de l'église l'obligea pour la première fois à fouiller en lui-même. Il comprit que le monde ne ressemblait pas du tout à la Suède, et que ses propres soucis étaient dérisoires comparés à la cruauté noire qui marquait la vie de Baiba Liepa. Pour la première fois il eut la sensation de comprendre le massacre et la mort d'Inese. L'irréel devint réel. Les commandants étaient bien réels. Le sergent Zids avait tiré avec une arme réelle des balles réelles capables de déchirer un coeur et de faire surgir en une fraction de seconde un univers de désolation. Il comprit la torture que cela représentait de vivre sans cesse dans la peur. Le temps de la peur.